Cuando era chico no jugué mucho con los caballos de madera, y mi torpeza motora me inhibió para el meccano (mecánico antecedente del Lego) o los avioncitos de madera balsa. Pero cuando fui mas grande todas esas experiencias mal habidas fueron re-pasadas por el tamiz del lenguaje y del texto especialmente al leer Meditaciones sobre un caballo de juguete uno de los textos seminales del conocido historiador del arte Ernst Gombrich (1909-2001) . Para Gombrich el palo de escoba con cabeza de caballo no era una imagen del caballo, ni un pintura ni siquiera su substituto. Su caballidad no le venía de su ser signo o representante, sino de permitir ser cabalgado, el tertium comparationis de un símbolo y su objeto no era una forma externa sino su función. El caballito de madera funciona gracias a un proceso de estilizacion donde mediante una abstracción gradual el objeto puede mutar en un signo. Procedimiento análogo a la ritualizacion del comportamiento por medio de los cuales el accionar animal y humano se convierten en signos a través de la evolución filogenetica y cultural. Por esos extravíos del lenguaje a los juguetes de madera ahora los llamamos naturales. Mientras el plástico -y no solo en las muñecas- trabaja y avanza. Hay alternativas en Mi pequeño Puercoespin (Uriarte 1308) y en Jopajapa (Gurruchaga 1660). Claro en Palermo Viejo ¿un barrio hoy de plástico o de madera?
Tocar madera Por Sonia Santoro
Asociación La Nube Infancia y Cultura
Conocí a 
Subí pues un piso mas y me encontré con la impresionante obra de Max Beckmann. Jamas habia oído hablar de el, y aunque era estupida la hipótesis, hasta me imaginé que a lo mejor todavia estaba vivo. Sin embargo este genio (desconocido para mi) murió en Nueva York el 27 de Diciembre de 1950, fulminado por una ataque cardiaco cuando cruzaba la calle después de pasar los últimos tres años de su vida en la gran manzana. Se trata de un inclasificable. Atravesado por las fuerzas mas poderosas de la pintura moderna en Alemania (nació en Leipzig en 1884) siempre renegó de los movimientos vanguardistas a los que seguramente debería haber pertenecido.
El estreno comercial en nuestro país de la películaThe Bank de Robert Connolly promete traer cola y convertirse en el mejor alegato mediatico antibancario y antisistema en un largo rato. Lo que singulariza a Connolly respecto de muchos directores locales, es que buscó que su película fuese popular pero sobretodo que su subtexto político no fuese didáctico (algo que aquí nunca se logra ni en el cine comercial, pero mucho menos en el político, que parece siempre un Billiken para infradotados)